由如遊歷一次洪常秀的女兒國，男性依然如此無用，更被排除在外去。說是逃走，《在姨母家的客厅》中字也是走入未知的她者內心，洪對女性崇拜有時會否太理所當然的盲目？幸好的是，《在姨母家的客厅》中字不是一場救贖，與金敏喜合作後的多變，讓他不斷地嘗試走入女性世界，各種意義下的女性面貌，這次是輕輕觸摸到的女性間的情意與感情(女同性的情愛)，那管是探問和「日韩电影免费」(或許他會再一次面對指責大男人主義的問題。)都是對過度雄性世界的質問，誰要男性的包容和體諒？她們生活得如此安好。金敏喜不是重點，《在姨母家的客厅》中字也不用怕再聽到她被讚美了，《在姨母家的客厅》中字是一連串下重遇與偶遇照亮出的世界，《在姨母家的客厅》中字是徐永嬅面對是舊有社會的包袱，宋善美如回歸洪氏的舊世界，還是金詩曦是與當下世界的連結。對銀幕下的觀眾說我們生活得好，《在姨母家的客厅》中字每天都在愛情之中，喜歡這得來不易的平靜和動人，洪不單是會作曲的文藝青年，更是動保小先鋒。